"Die ganze Kultur selbst war längst zur Ware verkommen: korrupt, übergewichtig, lächerlich und unwichtig." Was wie ein heute gesagtes Statement klingt, ist ein Zitat von Malcolm McLaren, bezogen auf die Attraktivität von Punk der 1970er Jahre, Stichwort Sex Pistols. Malcolm McLaren, der gleichermaßen verehrte wie verhasste Provokateur, Anarchist, Modemacher, Manager und Musikschaffender, starb 64-jährig am 8. April 2010 an einem Krebsleiden.
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Er war der große Rock'n'Roll-Schwindler, der "Rattenfänger des Pantomimenpop", wie ihn Simon Reynolds im Buch "Rip it up and start again: Schmeiß alles hin und fang neu an: Postpunk 1978-1984" (Hannibal Verlag; 2007) bezeichnete. Er ließ die Sex Pistols als Marionetten auftreten und zog die Fäden. Ohne ihn, McLaren, gäbe es keinen Punk, davon sind viele überzeugt und diese Behauptung kann man tatsächlich durchaus stehen lassen. Wobei die Ursprünge von Punk nicht in der Musik lagen, sondern in der Mode. "Nur die Mode", so McLaren in einem Interview mit der deutschen Wochenzeitschrift ZEIT, "hat diese außergewöhnliche Kraft, eine massenhafte Identität herzustellen. Sie ist sofort erkennbar als Rüstung, Abzeichen, Uniform - als eine Waffe. Punk war eine fantastische Mode, aber ich brauchte die Musik. Nur zusammen ergaben sie das vollständige Bild von dem, was damals in den Straßen passierte." Dass die Sex Pistols und Malcolm McLaren keine guten Freunde blieben sollte allgemein bekannt sein, ebenso, dass McLaren die Fäden durchgeschnitten wurden, die Pistols also keineswegs seine Marionetten blieben. McLarens offensichtlicher Antrieb, die Kritik an der Warengesellschaft, ging immer wieder so weit, dass er, wie er einmal erwähnte, sobald ein neuer Star geschaffen war, ihn auch wieder zerstören wollte. Nach den Sex Pistols übernahm er die Manager-Rolle von Adam & The Ants, feuerte jedoch den Sänger (bevor sie richtig erfolgreich wurden), ersetzte Adam durch Annabella Lwin und formt aus den adamlosen Ants die Band Bow Wow Wow. Es war ein Patchwork an Ideen, zusammengekleistert aus historischen und tagesaktuellen Themen, verwoben mit zukunftsweisenden Elementen. Ja, McLaren war manchmal seiner Zeit ziemlich weit voraus, und das hatte mehrere Gründe, hier muss man weiter ausholen. 1980 bestand die größte Sorge der Musikindustrie nämlich darin, dass musikbegeisterte Menschen zu Hause Folkdances of the World
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usik aus dem Radio mitschnitten. Kassettenpiraterie heißt dieses Stichwort, was, angesichts von gegenwärtigen Filesharings, nahezu lächerlich wirkt, aber bitte, war eben so. Zudem war gerade der Walkman auf den Markt gekommen. McLaren begriff einerseits - und übrigens schneller als alle anderen - dass Musik mit dem Aufkommen tragbarer und mobiler Tontechnologie Musik für die Menschen allgegenwärtig werden würde, dadurch aber eben auch weniger wichtig werden würde, oder, wie Reynolds schreibt: "Wegwerfsoftware für elegant entworfene, hochgradig fetischisierte Freizeittechnik - wie die MP3-Player und iPods von heute." Andererseits fand McLaren, dass der Ruin der Plattenindustrie ein Grund zum Feiern sei. Und genau das manifestierte sich direkt in der Musik von Bow Wow Wow, nämlich in der Verherrlichung der Kassettenpiraterie anhand des Songs 
1982 war Malcolm McLaren felsenfest davon überzeugt, dass "die allgemeine Wiederentdeckung des Erdigen und Ethnischen unmittelbar bevorstand." Wenn man nach einem Geburtsjahr von World Music sucht, dann kann man daher durchaus das aus diesen Überlegungen entstandene Album "Duck Rock" (Virgin; 1983) als Geburtshelfer in Betracht ziehen. Ursprünglich mit dem Titel "Folkdances of the World" versehen ist dieses Album ein Konglomerat aus Pop aus den südafrikanischen Townships, Hillbilly aus den Appalachen, Merengue aus der Dominikanischen Republik, Cajun, kubanischen Rhythmen und HipHop inklusive Rap und Scratching. "Duck Rock" ist ein ziemlich revolutionäres Album, Scratching taucht hier nämlich genauso zum ersten Mal im Pop-Mainstream auf, wie die Vermengung völlig konträrer Musikkulturen. HipHop und Square Dance wurden in 
